Третий сын Генриха Черного (герцога Генриха IX Баварского), он благодаря отцовскому наследству и удачной женитьбе на Уте, дочери пфальц-графа Гальвского (Pfalzgrafen bei Rhein Gottfried von Calw), овладел многочисленными территориями средней Италии. Ему принадлежала даже недолгое время Сардиния. Скупые исторические источники сообщают, что, отправляясь в 1147 году во второй крестовый поход, он отрегулировал наследственные отношения и назвал будущее место своего захоронения. Наследство должно было достаться единственному любимому сыну Вельфу VII , а похоронить Вельфа VI надо было в монастыре Штайнгадена, деньги на строительство которого он пожертвовал. История распоряжается по-своему. Сын умер раньше отца и был первым погребен в строившемся монастыре, а отцу — воину, рыцарю, активному стороннику всех военных начинаний Фридриха I Барбароссы, стало все мало интересным. Потомкам он представляется «ренессансным» человеком — поэтом, литератором, с удовольствием бы посвятившим себя мирному и светскому, если бы не войны и походы. Не исключено, что знаменитые Historia Welforum, «Исторические хроники Вельфов», посвященные истории одного рода, написаны по заказу Вельфа VI.

В Штайнгадене от времени Вельфа VI сохранилась круглая романская капелла у входа на территорию монастыря, являющаяся с 1853 года местом захоронения графской семьи фон Дюркхайм-Монмартин.

Романская капелла в Штайнгадене. Фото: И.Савватеева

Можно представить, что барельеф льва (XII в.) «видел» живым Вельфа VI.

Путешественник, настроенный на то, что он в Германии, и цель его — знакомство с местной историей и культурными памятниками, вдруг «споткнется» в романской капелле с готическим завершением на высеченных золотом русских именах.

Мемориальная доска семьи Толль-Дюркхайм. Фото: И.Савватеева

Как попали они сюда? Что связывает их с далекой Россией?

Первое же небольшое расследование выдает имена и явки. Графиня Александра Толль. У какого любителя русской литературы или военной истории не на слуху это имя? Участник швейцарских походов Суворова, корреспондент Пушкина, один из командиров во время подавления восстания декабристов на Сенатской площади, начальник штаба армии для подавления польского восстания, строитель Царскосельской железной дороги — эти все данные из биографии графа Карла Федоровича Толя, отца Александры (восьмого ребенка в семье).

Портрет Карла Фёдоровича Толя, мастерской Джорджа Доу. Военная галерея Зимнего Дворца, Государственный Эрмитаж (Санкт-Петербург)

В 1849 году, когда отца уже не было на свете, 17-летняя девушка вышла замуж за рейхсграфа Карла Екбрехта Николауса Дюркхайм-Монтмартина. Бравый молодой человек был старше ее на 10 лет.

Рейхсграф Карл Екбрехт Николаус Дюркхайм-Монтмартин

Молодая русская красавица свела его с ума, так что он поспешил жениться на ней в Дании, где и сто лет тому назад «законы бракосочетания» были намного проще и легче, чем в нынешней Баварии.

Происходивший из богатой древней семьи, прославившейся еще со времен раннего средневековья, он сделал стремительную карьеру. Николаус заслуженно считается одним из самых ярких представителей семейства. По окончании Военной академии (1870) ему была выдана великолепная характеристика: «Душевно свеж, быстр и стремителен в решениях, прилежен, обладает спокойным характером и приятными формами обхождения». Последнее — скорее для отношений с любимой женой.

Потому что в 1878 году разразился скандал.

К тому времени граф фон Дюркхайм сделал уже немало в своем служебном росте. Он побывал личным адъютантом принца Отто, который его боялся и сторонился, потом долгое время служил хоф-маршалом принца Арнульфа, кузена правящего короля Людвига II. Принц Арнульф влюбился в супругу своего «слуги», в русскую графиню Александру. Было что-то в ней загадочно-восточно-таинственное, что свело с ума принца, начавшего забрасывать замужнюю женщину любовными письмами. Злые языки говорят, правда, что не сильно возражала графиня против притязаний носителя королевской крови. Переписка, а может, и отношения продолжались до тех пор, пока в руки графа не попало письмо от gринца. И здесь рассвирепевший граф послал своему «хозяину» вызов на дуэль. Испугавшаяся Александра помчалась в ночи в Мюнхен к королю Людвигу II с просьбой и мольбой запретить эту дуэль. Король рассмотрел дело и написал приказ о том, чтобы стороны принесли друг другу извинения. И первым должен это сделать граф. Стороны мирно разошлись, а король Людвиг II сделал понравившегося ему «спокойного» графа своим флигель-адъютантом (1883). «Юной» графине, как описывают ее немецкие источники, было тогда 46 лет. Немного  известно (или, по меньшей мере, не удалось найти нам) о наследниках семейной пары.

Только имена детей.

• Alfred Carl Nicolaus Alexander, Graf Eckbrecht von Dürckheim-Montmartin* 21.07.1850 Jelena Pawlowna Bobrinskaja
• Constantia, Gräfin Eckbrecht von Dürckheim-Montmartin * 08.06.1852

• Olga Sophia Maria Elisabeth, Gräfin Eckbrecht von Dürckheim-Montmartin* 22.12.1853
• Friedrich Georg Michael Maria, Graf Eckbrecht von Dürckheim-Montmartin* 10.03.1858    Sophie Evalina Ottilie Charlotte von Kusserow
• Sophie Marie Therese Elisabeth, Gräfin Eckbrecht von Dürckheim-Montmartin* 30.06.1859
• Elisabeth Alexandra Olga, Gräfin Eckbrecht von Dürckheim-Montmartin* 31.03.1864

Графиня скончалась на исходе XIX века (1899) и похоронена в семейной капелле в Штайнгадене. Там же рядом с ней был погребен в 1912 году ее великолепный супруг. Это были похороны государственного масштаба.

Вот такие уходы в историю вызывают иногда мемориальные доски на стенах романских капелл.

Церковь Иоанна Крестителя в Штайнгадене. Фото: И.Савватеева

В притворе монастырской церкви Иоанна Кре­стителя сохранились остатки фресок, относящихся к 1600 году. Это по сути чуть ли не единственные фрески эпохи Ренессанса, сохранившиеся в регионе. На них — история рода Вельфа: от отца-основателя Аццо до Вельфа VII —  и рассказ о монастырях Роттенбух и Вайнгарден.

Фрески эпохи Ренессанса в монастыре Штайнгаден. Фото: И.Савватеева

Через романский портал, венчающийся современным тимпаном, можно пройти в основное здание базилики. От средневековья здесь сохранился по сути только план. Интерьер — образец прекрасного барокко и рококо. Лепнина — работы Франца Ксавера Шмутцера (Franz Xaver Schmutzer, 1740/42), а фрески выполнены аугсбургским художником, директором Академии Иоганном Георгом Бергмюллером (Johann Гeorg Bergmüller, 1741/42). Интерьеры церкви — панегирик святой церкви. Среди них — видения св. Норберта, апофеоз святости, казнь Иоанна Крестителя, основание монастыря Штайнгадена с подробными архитектурными планами.